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Street art

Es el término anglosajón que se emplea para definir el arte urbano o arte callejero, que hace referencia a todo el arte que se produce en la calle, y se produce frecuentemente de forma ilegal y clandestina. El arte urbano engloba tanto al grafiti como a otras formas de expresión artística callejera se emplean diversas técnicas, desde la pintura en spray aplicada con plantillas o stencils, a la aplicación de posters o pegatinas, a la pintura mural y los grafitis. El origen del fenómeno se sitúa en la segunda mitad los años 60 con el nacimiento de las “pintadas” como forma de protesta social y política pero realizadas ya con una intención más estética, pues se introdujo el uso de normógrafos (regletas perforadas que permiten reproducir las letras del alfabeto normalizadas) para realizar pintadas instantáneas pero con apariencia de rótulos. Sin embargo no es hasta mediados de los años 90, con la aparición de artistas como el norteamericano Shepard Fairey y su campaña "Obey" (Obey Giant) (Obedece al gigante), cuando las diversas propuestas de artistas urbanos cobran visibilidad y reconocimiento en distintas partes del mundo, y son percibidas en su conjunto como parte de un mismo fenómeno o escena, adoptando entonces la clasificación genérica de arte urbano. La intención del arte urbano no es perdurar en el tiempo sino la transmisión instantánea de un mensaje que adopta distintas estéticas. Se realiza con la certeza de estar condicionado por un espacio y limitado en el tiempo, y aunque su intención primera fue la manifestación de consignas contra el poder, el capital o las costumbres sociales, con el tiempo ha llegado a adquirir formas, conceptos y técnicas verdaderamente sofisticados y variados, siendo indudable su trascendencia, su importancia histórica y su influencia en la sociedad, la política, el arte, la visión de las ciudades o la moda misma. Como manifestación artística de tal contundencia era inevitable que experimentara hace años el salto desde la calle a otros ámbitos como galerías y museos, trascendiendo así el ámbito de lo efímero y pasando a ser objeto de deseo de galeristas, coleccionistas, y comisarios. Para ello era imprescindible cambiar los muros por los lienzos o el papel, y obviamente desprenderse de esa esencia genuinamente clandestina, aunque no de su intención ni su contundencia.

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Satan is Real (print)

La Comandante

Quetzalcóatl

Dark Angel

Portrait of Prince Rupert

Portrait of Sultan Mehmet

Portrait of Maria of Austria

Portrait of Guidobaldo

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Portrait of Anna of Cleve

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Portrait of a Sudanese

Portrait of a man

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Graffiti is not a crime (versión 2)

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